用在正途上的话。

　　陆博远给裴子安带来的烙印，是镌刻在青铜上的铭文，刻骨铭心，即便再多的时间也无法抹去。裴子安在陆博远离开后，再也没有展开新的恋情，他抱着无从考证的想法，并没有离开这个让他伤心欲绝的城市。

　　在大家都忙碌着各奔前程的毕业季，他穿着学士服在图书馆前，找路人为他拍下了学生时代最后一张相片。他看到同样在拍毕业照的女生抱在一起哭，她们互相安慰着说，以后还要一直联系。摄影师喊123，学士帽随着女生飞扬的发丝一起扔到空中。裴子安轻轻笑了，眼前却开始模糊。他想，他永远都不会忘记陆博远。

　　在这之后，裴子安带上陶瓷艺术设计专业的毕业证书，走进了某座他与陆博远曾牵手逛过的博物馆，成为了其中陶瓷组的一名文物修复人员。

　　从前的同学听到他的工作或多或少都感到惊奇，裴子安是他们那一届最

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　　被老师看好的学生，他天马行空，浪漫而敏感，仿佛是一个天生的陶瓷艺术家，没人会想到这样的裴子安会去从事修复工作。文物修复绝不是艺术家的再创作，他要做的是在现有的程度下尽可能贴近文物的原状，仅仅是“修旧如旧”*一条规则已经让不受拘束的艺术家们忍不住皱眉。

　　只有裴子安自己知道选择这份工作，抱着多么不可告人的心思，需要修复的并不只是陶俑土偶。他就像一只已经死去的渡渡鸟，等待着一位考古学家到来，让他的尸骨重见天日。

　　*化用自费孝通《乡土中国》：“恋爱是一项探险，是对未知的摸索。这和友谊不同，友谊是可以停止在某种程度上的了解，恋爱确是不停止的，是追求。”

　　*修旧如旧：文物保护与修复工作中需遵守的原则之一，就是指将文物修复到健康的“原状”，但关于原状究竟是什么状态，具体问题具体分析，一般不认为是器物生产时的样子，而应该是包含历史价值最多的状态。举个栗子，青铜器修复就不会把它修成初始状态时的金色，而会保留青色铜锈，因为这部分铜锈已经是审美和文化的一部分，也是有价值的。修复陶器的时候，到底要不要补齐一些完全缺失的部件，也要经过讨论，如果有修复依据的话，可以尝试补全，但要保留修复痕迹，不能误导观众。如果找不到依据，干脆就不补全了。这个原则具体解释起来可以写一篇论文，所以不细说了_(:з)∠)_/p

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